第9回ワークショップ

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日本ラカン協会第9回ワークショップ詳細 　

　日時：2010年9月12日（日） 10:00〜17:00
　場所：専修大学神田校舎7号館774教室（7F）
　（〒101-8425　東京都千代田区神田神保町3-8）
　参加費：無料

　日本ラカン 協会では、公認読書会において一昨年より『エクリ』読解 に取り組んで まいりました。最初のテキストを「《盗まれた手紙》についてのゼミナー ル」に定め、ゆっくりと時間をかけ読み進めてまいりましたが、今夏、読了間近となったため、この読解成果をもとに、自由に議論を行い、相互に理解を深めて いく場として、今回のワークショップを企画いたしました。
　まず午前中に、「《盗まれた手紙》についてのゼミナール」について読書会参加者有志による研 究発表を行います。次いで、午後からは、これをより広いコン テクストに位置づけるべく、気鋭の文学研究者、河野智子・斉藤毅・野網摩利子氏を提題者としてお招きし、精神分析と文学の境界領域についての議論を深めて 行く予定です。
　どなたでも参加可能ですので、ふるってご参加下さい（参加費無料）。

午前の部　10:00〜13:00
テーマ：「《盗まれた手紙》についてのゼミナール」読解

発表者：数藤 久美子（大阪市立東生野中学校講師）
　　　　「手紙の宛先−手紙が置き換えられる三つの場所」

発表者：太田 和彦 （東京農工大学農学府）
　　　　「『《盗まれた手紙》についてのゼミナール』に関する
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　諸言及の整理の試み」

発表者：中村 亨（中央大学商学部）
　　　　「『《盗まれた手紙》についてのゼミナール』における
　　　　　　　　デュパンの＜情念の激発＞について―空白を埋める想像」

午後の部　14:00〜17:00
テーマ：「Lettres―文字・手紙・文学」

司会：原 和之（東京大学）

提題者：河野 智子（明治大学兼任講師）
　　　　「ポーの『盗まれた手紙』とオートマトン」

概要：ポーの物語には、特異な分析能力で難解な事件を解決するデュパンが登場する。デュパンは精神分析家のイメージを持っているが、分析能力を発揮すると きの彼はまるで機械人形のようであり、「メルツェルの将棋指し」に登場するオートマトン（自動人形）を連想させる。この人形が世間の注目を集めるのは、正 確な計算を行うからではなく、人智が関与して作動する機械であるがゆえに、不確実性を伴うからだ。「盗まれた手紙」では、数学的に推理する警察は捜査に失 敗するが、その原因は、一つの原理に固執して思考を枠内に限定したからである。そもそも精神分析家とは、感情を伴う人間ではなく、役割、機能であるべきだ とされているが、その機能に徹することでどんな効果が得られるのだろうか。本発表では、オートマトンとして能力を発揮するデュパンに理想の分析家像を探り ながら、オートマトンが孕む二重性や、数学的思考の枠を超越する高次の原理について考えたい。


提題者：斉藤 毅（獨協大学非常勤講師）
　　　　「文字と時間―1930年代のマンデリシターム」

概要：ラカンの「『盗まれた手紙』についてのセミネール」は、ポーの作品をなによりもフィクション（小説）、そしてドラマとして扱い、分析していますが、 そこで展開されていることは、詩とは何の関係も持たないのでしょうか。ここではこの問題について、ロシアの詩人マンデリシタームの1930年代の創作を例 に考えてみたいと思います。詩は投瓶通信であると述べていたマンデリシタームは、スターリン風刺の詩を書いたために逮捕され、1938年に収容所で死にま した。こうした詩人の運命は、ラカンが「セミネール」で手紙＝文字＝文芸について、また警察を含めた権力について語っていることと触れあうところがないで しょうか。さらに、「セミネール」ではシニフィアンと時間との関わりが重要な論点となっていますが、この点に関し、1930年代のマンデリシタームが「証 言者」として生きた時間性（時間のあり方）にまで踏み込むことができたらと思っています。


提題者：野網 摩利子(東京大学助教)
　　　　「言葉から文字へ／文字から言葉へ─漱石後期小説の運動─」

概要： 夏目漱石『明暗』では登場人物間のさまざまなやりとりで意味の〈穴〉が浮上してゆく。本発表はこのような意味の空部を漱石がどのように小説作りに活かした かを考察する。
　他者の思惑への反応を小説で念入りに記す場合、手紙への 反応を取りあげるのが恰好だ。漱石は『彼岸過迄』『行人』『こゝろ』などで、他者の疑惑の一部を解く説明的要素を手紙に持たせてきた。『明暗』において は、疑惑を刺激し、拡大する手段として手紙を使用している。
　手紙が移動するのは空間ばかりではない。登場人物の記憶 想起に重点をおく漱石の後期小説で、手紙は登場人物の現在時に過去を呼び起こし、現在から過去を意味づける手段である。
　『明暗』の登場人物は相手が包みかくす不明瞭な点に迫る べく、手紙に書かれていないことを想像する。
　〈穴〉の輪郭は探索されることで拡張する。『明暗』のこ のような虚構のしくみを明らかにしたい。

　　　第 9回ワーク ショッププログラム（PDFファイル 183KB）